美高梅棋牌游戏官网网站 史料研究 史料研究李清照:靖康之变是你人生的劫

史料研究李清照:靖康之变是你人生的劫



李格非人。他在熙宁九年中进士,曾经受到过苏轼的称赏,哲宗时官至礼部员外郎,和廖正一、李禧、董荣并称为“苏门后四学士”。徽宗时,蔡京专政,打击元祐党人,他被列入旧党遭到了罢免。他有《洛阳名园记》流传至今。

史料研究 1


要:李清照的词以南渡为界,分前期和后期两个截然不同的历史时期,前期作品风格细腻婉转,后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。结合李清照所处时代的变迁及个人命运的变化,细致分析李清照前后期的词作词风的变化及其成因。
中国论文网 关键词:李清照;南渡前后;词风对比 [中图分类号]:I206
[文献标识码]:A [文章编号]:1002-2139-24-0-02
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。时代的动荡,个人生活经历的改变,使得她的词作以南渡为界,分前后两个历史时期。公元1126年,北宋为金所灭,史称“靖康之变”。南渡前,李清照的生活幸福浪漫欢乐,因此词作内容多表现自己的个人生活,词风活泼清新、细腻婉转,后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活,词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格 1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照,出生于宋神宗年间。她的父母都有较高的文化素养,她的成长受家庭影响较大,良好的文学创作基础也由此奠定。少女时代的她生活得无忧无虑,于是她率真自然的性格和心灵由此形成。十八岁时与赵明诚结为夫妻,期间,她与丈夫共研金石书画,一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前,李清照过着美好欢乐的生活,偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”,所以她前期词风多为:清新自然,细腻婉转,色调明快。前期词基本分为三类:一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
赞颂自然青春
《如梦令》:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时,当时她刚来汴京不久。词里,她回忆昔日游玩溪亭的情景:天色将晚,在溪亭尽情游玩喝酒,直到沉醉不醒,于是也就忘了回家。以至于后来玩得尽兴了,酒也醒了,天色也已晚,匆忙返回。不经意,竟又把小船划进藕花丛中,迷了路。焦急彷徨之际,惊动了滩边的沙鸥和白鹭,它们纷纷起飞,消失在苍茫的暮色中了。透过词作,一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上,我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
伤春情怀
《如梦令》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
此首词作表达的是少女伤春的情怀。惜花伤春常成为历代作家的一种思想寄托,也总是孕育着作家对社会和对人生的独特见解。整首词描写的是女主人公清晨起床后的一个生活片段。前两句是回忆昨夜发生的事情――风声雨声,因为牵挂风雨中花儿的命运,无心睡眠,只好喝酒解愁。一夜都在担忧此事,所以早早起来,尽管残酒还未消,就急忙问屋外的海棠花如何了,丫鬟说“海棠依旧”,原来自己的担心都是多余。关心花儿命运,其实表达了词人惜花伤春的情怀。
爱情的自我独白
和所有年少的女子一样,少女时代的李清照对美好的爱情有着懵懂的向往和独特的感受。
《点绛唇》:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜铲金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
一个春末夏初的早晨,一位少女荡完秋千,跳下秋千时因为不小心跌倒在地,身子没有跌倒在地是因为手撑住了地,手弄脏了,擦手之时,汗水却从轻薄的衣服里渗出。正准备宽衣放松时,突然看到有人来了,急忙躲避,急忙中鞋子跑掉了,只穿着袜子连忙躲到了半掩着的门后,发髻间的金钗也滑落了下来,觉得自己的狼狈样子别人看不到了,就又悠闲地倚靠着门嗅着青梅的味道并调皮地偷偷地观察这位路人。整首词在轻松活泼的氛围中,用清新的语言和明快的画面把一位俏皮可爱的妙龄少女的形象描绘得活灵活现,这是词人少女时代对爱情的初向往。
其实在李清照真正表现爱情的词作中,主要是写与丈夫的感情。因为和丈夫两地分居,不少作品表现了对丈夫的思念,表达了自己对美好爱情的大胆追求和对丈夫的不舍相思。这些爱情的表白,在那个封建时代,是勇敢冲破封建礼教的爱情宣言。
《一剪梅》:红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
崇宁年间,因受党争牵连,被迫与丈夫分隔两地,此词因思念丈夫而作。开篇点出在一个荷花凋零的秋天,触景生情,思念起远在他乡的丈夫,内心有太多的凄苦。因此“独上兰舟”排遣愁绪,可相思之苦怎可轻易排遣?一个“独”字说明了一切。细腻而含蓄的感情被作者赋予了生命力,感情才暂且放下,却又涌上心头。整首作品将作者对丈夫的苦苦相思之情委婉而含蓄地呈现在读者面前。
李清照前期的创作基本都局限于个人的狭小空间,关注的多是自然青春和自己的感情世界。靖康之变后,她的个人命运发生陡转,词的思想内容和创作风格也随之发生了巨变。
二、李清照后期词的风格 1、南渡后的生活状况
“靖康之变”后,赵构继位于南京应天府,南宋开始。次年三月赵明诚南下奔丧,后又在去湖州上任的途中突患病离世。建炎四年春,李清照独自一人辗转流徙到浙东一带,后到达衢州,后又至越,借住时段,书画悉数被盗,后抵达杭州。漂泊无依的生活使李清照陷入了走投无路的绝境,无奈绝望之中再嫁,后又离婚。在怀着对去世亲人的无尽痛苦思念和对故国家园难归的无限绝望中,在极度的凄苦悲凉中,离开了人世,享年73岁。
2、李清照南渡后的词风
后期颠沛流离的生活使瘦弱的李清照遭受着身心的双重摧残和折磨,这样的后半生无疑是毁灭人性的。这时她主要表达国破家亡的凄楚心境以及对丈夫赵明诚的深深悼念。后期作品风格凄苦哀婉,深沉忧愤。
思乡怀国词
《鹧鸪天》:寒日萧萧上锁窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。
从词的感情基调和内容来看,此词应为南渡之初所作。开篇一“寒”一“霜”两字表明是在深秋时节,作者的悲秋伤时之情完全浸润在这深秋凄凉的晚景之中。然后写酒后喝茶、梦醒等片段体现出作者的万般无聊寂寞。使用典故,抒发了自己对故国故土无限思念的悲凉凄怆之情。
自伤身世词
《声声慢》:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。
本词抒写了作者在一个秋日黄昏的独特感受。开篇的“寻寻觅觅”“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”叠字的使用哀怨缠绵,极力渲染词人的凄切寂寞的心境。继而词人选用特定意象来抒情:“过雁”“黄花”“梧桐”“细雨”“黄昏”,作者的愁情与这样的残秋之景达到了完美交融,后一句“怎一个愁字了得”呼天抢地,浓重的“愁绪”铺天盖地而来。整首词的风格是深沉哀婉,将作者晚年饱受国破家亡的离乱之苦和寂寞、凄苦的哀愁准确而深刻地表达出来了,堪称李清照晚期代表作。
感伤国事词
《武陵春》:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
写这首词时,李清照已经51岁了,经历了太多人生苦难的她悲叹“物是人非事事休”,“欲语泪先流”,凄苦悲哀之情不经意流淌了出来。“载不动许多愁”“愁情”重到甚至连船都载不动了。国家的破亡,身世的离乱让词人无限痛苦,所以发出了这样的悲叹。
三、李清照前期和后期词风的总体对比分析
“靖康之变”使得无数人的命运和生活发生了改变,李清照的改变可以从她词作内容和风格在南渡前后发生的明显变化看出:南渡前的美好少女时代,她有着幸福快乐的生活,作品语言也因此清新明快,词作色调鲜艳。时局的动荡,个人命运的陡转,词人南渡,病痛折磨,词作内容也转变为对丈夫的怀念和对故国家园的思念,作品的风格也转向苍凉凄楚、沉郁忧伤。
综上,李清照前期作品主要抒写个人的生活和思想,表达一位小女子对生活和自然的热爱以及对美好爱情的向往。后期作品,随着时代的变迁和自己遭际发生的巨变,由前期的活泼清新到后期的凄苦哀婉。特定的个人生活经历,丰富而细腻的情感,独特的创造力,带来了李清照前后期词作思想内容和风格的变化,也因此而为中国文学史留下了一笔宝贵的财富。
参考文献: [1]叶嘉莹.李清照词新释辑评[M].北京:中国书店,2003.
[2]杨海明.唐宋词史[M].天津:天津古籍出版社,1998.
[3]西渡.名家读唐宋词[M].北京:中国计划出版社,2005.
[4]杨义.宋词选评[M].湖南:岳麓书社出版,2006.

李清照,自号易安居士,是李格非的女儿,她的母亲是名臣王拱辰的孙女,也能诗会文。建炎南渡以前,李清照的生活幸福美满,她十八岁时嫁给了赵挺之的儿子赵明诚,夫妻二人情投意合,虽然因为赵明诚做官他们有过离别,但时间都很短暂。靖康元年的战乱彻底改变了李清照的生活。先是建炎元年金兵南下,李清照被迫漂泊江南,紧接着建炎三年赵明诚在金陵病逝,李清照悲痛之下得了一场大病,但形势危急,她不得不继续南奔避难。一路上,她历经艰险,几经辗转,直到绍兴五年才在临安定居下来,直到去世。

一代才女李清照

李清照是一位才华横溢、抱负非凡的女作家,她的诗风意境宏阔,笔锋犀利,像“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东!”这样豪气逼人的诗句丝毫不让须眉。但是,真正奠定她在中国文学史上的地位的是她的词作。

李清照前期词的风格格调高雅清丽,情感浓烈真挚、清新婉约。后期词的格调较为凄怆深沉、苍凉,多写是离别之情、相思之情、悼念之情。词风格的转变有如此大的不同是因为靖康之变改变了李清照的生活,这变化与靖康之耻有直接的关系。

李清照有《漱玉词》,她的词以靖康之乱为界,可以分为前后两个时期。前期词作主要表现了一位少女、少妇悠闲适意的生活情趣,如《如梦令》“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误人藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”在人争渡、鸟齐飞的动态描写中我们可以看出词人天真活泼、热情洋溢的性格特征。作为一位女词人,李清照也有多愁善感的时候,流传千载的《一剪梅》“红藕香残玉簟秋”作于她和丈夫短暂的离别之后,其中“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,又上心头!”在轻缓的叹息中包含着无限的柔情,是妇孺皆知的名句。

李清照出身于一诗书官宦士之家,父亲李格非是一个饱读诗书,精通儒家经典的“苏门四学士”之一,母亲也是官宦世家出身,她祖父是状元王拱辰。李清照生在一个学术氛围浓厚的家庭,接受良好的家庭文化教育。

南渡以后,李清照词中的离愁别恨加重了分量,常常在哀叹之余流露出家国之恨,《永遇乐》“落日熔金”、《声声慢》“寻寻觅觅”,都是这时的代表作。其中《声声慢》的开头几句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”以十四个叠字组成,真实地传达出当时词人凄清悲苦的心境,在感情深度上明显超过了前期作品。

不得不说,李清照是幸运的,在一个封建社会中,她并没有像其他女子一样受到封建束缚,无论是从她的性格上、创作上、还是婚嫁上,她都是幸运的。她的确不像娇气柔弱的小家碧玉,相反,李清照的性格活泼开朗,爱憎分明,有敏锐的洞察力和卓越的眼光,并且她有敏感的女性心,这在她的词都有所体现。

李清照作词善于运用浅近、清新的语句,采用白描手法,在一个动作、一个细节中准确地传达出微妙曲折的心理活动。她清新自然的语言风格被称为“易安体”,受到了后人的赞扬。

她的词分为两个时期,以靖康之变为界,分为前期和后期。为何李清照的词风转变有这么鲜明的对比呢?

因为靖康之变,她从一个天真的少女拉到战争带来的悲惨现实中。本以为嫁给了一个与自己志趣一致,互相喜欢的丈夫赵明诚,过着清寒淡泊却十分高雅脱俗的生活,但没想到靖康之变,让李清照饱受非人的磨难。丧夫、流离、再嫁、婚变,经历了家破人亡。

靖康之耻又称靖康之变。靖康二年四月金军攻破东京,除了烧杀抢掠之外,更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子,以及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国,东京城中公私积蓄为之一空,北宋首都沦陷,北宋宣布灭亡,使得宋室南迁、宋朝和金国南北对峙。

宋徽宗即位后,先后宠信蔡京、王黼、童贯、梁师成、朱缅、李彦等六人,他们的党羽布满朝野,被当时人称为“六贼”。这六贼与宋徽宗沆瀣一气,大兴土木,日日歌舞升平,大肆挥霍搜刮来的民脂民膏。当金人屡屡攻打边关,宋朝日渐危急的时候,徽宗竟然在这个时候退位,把帝位传给长子赵桓,是为宋钦宗。

但是宋钦宗在位仅两年,金兵便大举渡过黄河,攻入了汴京城。张邦昌等一党,在危亡时刻,出卖了国家民族,向金兵献降,还有刘豫、曹荣之辈献出黄河,也是直接导致北宋灭亡的罪人。金兵攻破汴京之后,把徽、钦二帝和一众朝中大臣掳走,送往黄龙府囚禁,更把黄河以北的领地牢牢地占据住,而只有徽宗的第九子赵构泥马渡江,逃到江南,在临安建立了南宋朝廷,历史上称为南宋。

建炎元年,李清照因靖康之耻南下,建炎三年,赵明诚病逝于金陵,李清照只身逃难,几年后转寓临安。在这兵荒马乱中,她不仅是孤身一女子,还得把重要的古籍文物转移到安全的地方,对她来说这些文物就是她的慰藉,是她跟赵明诚惺惺相惜的回忆,在她晚年还致力于整理校对赵明诚的《金石录》以及撰写了一篇《〈金石录〉后序》。这也算是一种思念赵明诚的方式,一种精神寄托。

前期词的格调高雅清丽,情感浓烈真挚、清新婉约。

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鸳《如梦令》

这首词是李清照早期所写,描写的是少女的生活,这种自由自在、无忧无虑的生活。这一天,词人出去玩耍日暮时分还未归,那是因为“沉醉忘路”而“误入藕花深处”,这一误,却“误”出了一个美妙的艺术境界:“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。”平静的莲花池因为这一群误入者一下子沸腾起来,从姑娘们的惊呼声,划浆声和水鸟惊起拍翅声中,我们亲切地感受到了词人那种从心中迸发出的,不可名状的欢快之情,这首词显示出李清照的活泼、直率和对大自然喜爱的少女形象。

李清照前期词的创作题材多数写少女情怀、闺情相思。前期这与她稳定幸福的生活有关,词就是她的生活写照。李清照十八岁嫁给了二十一岁的赵明诚,所谓门当户对,不仅仅是阶层相对,更是志趣相投,俩人都喜欢文学,喜欢金石书画。在《〈金石录〉后序》道:“赵李族寒,素贫俭,每朔望告出,质衣取半千钱,步入相国寺,市碑文果实归,相对展玩咀嚼。”从这里可以看出,鉴定古文物是他们夫妻俩的兴趣爱好。我相信李清照对这段婚姻是满意的,能共同精神交流的伴侣是多么的令人兴奋和欢喜。

又如《一剪梅》:

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头

清代梁绍壬《两般秋雨庵随笔》中这样点评:易安的《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字,边有吞梅嚼雪,不是人间烟火气象,其实寻常不经意语。

这首词是李清照在赵明诚远游之后的离别相思之作。上片通过写景抒情,下片集中在抒情。不得不说,李清照是个十分善于观察人的词人,最后一句“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”短短十五个字,就把人物内心的愁呈现在人们面前,形象生动地描绘了相思之情。

史料研究 2

靖康之变,丈夫赵明诚病故,李清照最后的顶梁柱垮了,一个女人无依无靠的,在这动乱的社会中颠沛流离,北宋灭亡,统治阶级一味逃避战争,这一切的一切使得人民置于水深火热之中,显得李清照也不例外。她亲眼目睹国破山河,亲身经历南北两宋。后来居住在建康期间,这一段时期所创作的词大多与国家沦亡,南北分裂,现实苦难,悼念之情的词作。格调偏于悲怆凄切。后期词的格调较为凄怆深沉、苍凉,多写是离别之情、相思之情、悼念之情。

如《临江仙》

庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。

感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。

这首《临江仙》是她南渡以后的第一首词作。一改以往少女时代的清新的笔法,转而为中年的忧郁、沉隐悲怆。这时她和赵明诚南渡到建康,正好是春天,万物生长,春光明媚的日子,但是词人对外面的生活失去了兴趣,“柳梢梅萼渐分明”也无法让她心情愉悦,国家衰亡,异乡飘零,她无法不愁啊。李清照自小有了敏锐的政治眼光,她也会关注国家危亡。国破家亡的沉重太大了,她回想起“感月吟风多少事”南渡前在青州避难,在归来堂的吟赏赋诗的日子,夫妻两人情深意重,和睦安定。这一切都在战火中消失殆尽了,过去与现在的强烈对比,“踏雪没心情”也是情理之中。

最为代表是的《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得!

这首词是在宋钦宗靖康二年,女真族建立的金国攻陷北宋首都汴京,汉族政权南迁这一重大的政治影响了各阶层的人们,也影响了文学创作。这首也是李清照南渡后的作品。这时期,她经历了更多,赵明诚死后,自己孜然一身离乡背井,膝下又无子女,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”是真实的写照,环境孤寂,心情空虚,无可排遣,好似什么东西丢了,怎么着也找不到。

巨大的空虚感,整篇都是在写愁,从“雁、黄花、梧桐、雨、黄昏”这些意象构成的是一种凄冷、萧瑟、悲伤的氛围。虽然李清照早期作品也写愁,但都是个人的儿女情愁、别离之愁,而这里所写的却是生离死别、个人遭遇与国家兴亡交织在一起的愁。

李清照这一生,是饱尝人间痛苦的人生。出身在官宦家庭,是她的幸运也是她的不幸。幸运的是她能够在良好的家庭环境学习成长,可不幸的是,与政治纠缠不清。

说起来,李清照的父亲李格非是旧党,而赵明诚的父亲赵挺之是新党,新旧党的斗争十分激烈。宋徽宗收到新党领袖蔡京的影响,决定实行新法,如此一来李清照的父亲李格非受到了牵连。政治斗争未曾消停过,时时刻刻都有翻天覆地的变化,不久赵挺之受到蔡京的迫害,于是赵明诚和李清照到了青州避难,一躲就是十年。不得不说,李清照这一生与政治紧密相关,也许我们生活在这个社会中都密不可分。

到后来靖康之变,金石收藏毁于战火中,继而丈夫染病而身亡,再嫁又离异,这那个时代遭受了身心的折磨,流言蜚语,李清照都这样过来了,晚年伶仃孤苦。只因为截然不同的生活状态,才有了前后期不同的词风格,从悠闲清雅转为凄婉悲怆。

【无戒365极限挑战营】

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章

网站地图xml地图